Shakespeare au festival d’Avignon : Configurations textuelles et scéniques, 2004-2010 PDF

Il a créé ces caractères: FF Tarquinius Pro (1995).


ISBN: 2355391459.

Nom des pages: 190.

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Shakespeare est étroitement associé à la création et à l’histoire du Festival d’Avignon. À l’occasion de la Semaine d’art en Avignon en 1947, première édition de ce qui allait devenir la grande fête théâtrale que l’on connaît, Jean Vilar monte La Tragédie de Richard II dans la Cour d’honneur du Palais des papes. Depuis ce geste fondateur, le dramaturge élisabéthain est l’auteur le plus fréquemment monté au Festival.
À la croisée des études anglophones et théâtrales, cet ouvrage montre comment Vilar s’inspire du modèle shakespearien pour nourrir sa conception d’un théâtre populaire qui participe de la reconstruction nationale après la Deuxième Guerre mondiale. Mais ce Shakespeare historicisé se double d’un Shakespeare mythifié dont les représentations artistiques, culturelles et mentales se rencontrent et s’affrontent pour informer, elles aussi, le Festival. L’ouvrage propose donc une analyse des formes d’appropriation du corpus shakespearien sur la scène internationale du festival entre 2004 et 2010, sous la direction conjointe d’Hortense Archambault et Vincent Baudriller.
Interroger le théâtre shakespearien à l’aube du XXIe siècle, ce n’est pas étudier la création contemporaine au prisme de la dialectique de la fidélité et de la trahison, ni chercher à travers elle le spectre fantasmé d’un Shakespeare authentique : ce livre invite à explorer ce que les artistes contemporains signifient à travers Shakespeare, et la manière dont les spectateurs d’aujourd’hui participent à l’acte de reconfiguration de la forme et du sens.

Florence March est maître de conférences habilitée à diriger des recherches en Théâtre anglophone à l’université d’Avignon et chargée de cours à l’École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre de Lyon (ENSATT). Elle est l’auteur de nombreux articles scientifiques sur le théâtre anglais des XVIe et XVIIe siècles et son devenir sur la scène contemporaine, ainsi que de plusieurs monographies : Ludovic hagarde. Un théâtre pour quoi faire (Les Solitaires Intempestifs, 2010); La Comédie anglaise après Shakespeare. Une esthétique de la théâtralité, 1660-1710 (préface de Jean Viviès, Publications de l’université de Provence, 2010) ; et Relations théâtrales (préface de Georges Banu, L’Entretemps, 2010). Elle a également codirigé l’ouvrage Théâtre anglophone. De Shakespeare à Sarah Kane : l’envers du décor (L’Entretemps, 2008).

DHOMONT, etc.incl. Brochure de 32 pages. prix spécial. Enfin, Wanted est basé sur une police de caractères ATF, Fantail, qui a déjà été montrée en 1889 par Franklin Type Foundry. Andrew Liles a compilé une anthologie complète comprenant autant de matériel varié, intéressant et inédit que possible.

Des enregistrements ont été publiés sur les étiquettes Centrediscs, CBC et Summit. C’est une famille didone avec un trait humaniste raffiné. Par exemple, en 1995, ils ont produit une police personnalisée par Unger pour la NV Nederlandse Spoorwegen avec des poids appelés NSSans, NSSign, NSSwift, NSLogos. Au fur et à mesure que le projet développait des structures de chansons et des voix, on utilisait un style électro pop mutant plus ou moins reconnaissable.